> ## Content Index > Fetch the complete content index at: https://www.zonafranka.es/llms.txt > Use this file to discover other available public pages before exploring further. # "The Headliner crisis": ¿Volverán los grandes iconos al formato macrofestival? - URL: https://www.zonafranka.es/the-headliner-crisis-volveran-los-grandes-iconos-al-formato-macrofestival/ - Published: 2024-10-10T14:49:18.000Z - Updated: 2024-10-14T09:15:12.000Z - Description: FYI: Este es sólo uno de los desafíos a los que se enfrentarán estos eventos en el futuro a corto plazo. - Author: Frankie Pizá - Tags: Shorties, Kendrick Lamar, Rihanna, Coachella Valley Music and Arts Festival, Macrofestivales, Fandom Culture *FYI: es el insight semanal de FRANKA™️ expuesto en forma de interrogante: una captura de pantalla hecha de otras capturas de pantalla y relacionadas sobre una pregunta a menudo sin respuesta. Una respuesta a la incesante llegada de "cosas que pueden interesarte" y que nunca acabamos de consumir plenamente.* ![](https://storage.ghost.io/c/20/ce/20cec157-d14a-498a-8acd-49da67101870/content/images/2024/10/FYI-002-BANNER.001.png) A relativamente poco de comenzar a hacer ruido con una nueva edición, **¿existe algo peor que dos iconos como Kendrick Lamar o Rihanna rechacen tus ofertas?** Sí, existe algo peor: que lo sepa todo el mundo. [**A través de un artículo en Bloomberg**](https://www.bloomberg.com/news/newsletters/2024-10-06/kendrick-lamar-rihanna-said-no-to-coachella-2025-headliner-slot?ref=zonafranka.es), se ha sabido que tanto la más reciente estrella en protagonizar el *Half-time Show* de la Super Bowl como [**el próximo estandarte del mismo espectáculo en 2025**](https://www.instagram.com/p/C%5FqnH2YqTGb/?ref=zonafranka.es) han declinado participar en **Coachella Valley Music and Arts Festival**, probablemente el festival que asegura la mayor exposición y entrada de capital de todos los eventos musicales del mundo. Y no parece que estemos ante una confabulación de la propia NFL. K.Dot ha justificado su rechazo comunicando que tiene una gira de estadios programada tras su esperado *Half-time Show*, en el que simplificará toda su imaginería y éxitos en tan solo 15 minutos y será visto por 100 millones de espectadores (una cifra que consigue dejar en residual la audiencia potencial de Coachella: unas 210.000 personas aproximadamente). El rapero, que ha ganado en popularidad y más credibilidad si cabe [**tras el dañino *beef* con Drake**](https://www.instagram.com/p/C8ciLZOifhM/?ref=zonafranka.es), se prepara también para lanzar nuevo disco de forma inminente. Rihanna, al parecer, relaciona su negativa a Coachella con la gestión y diversificación de su imperio de negocios al margen de la música, en concreto la marca de cosmética Fenty Beauty. Primera conclusión: **ambos no necesitan ni el dinero ni la exposición que les puede traer Coachella.** ![](https://storage.ghost.io/c/20/ce/20cec157-d14a-498a-8acd-49da67101870/content/images/2024/10/FYI-002-KENDRICK-COACHELLA.002.jpeg) ### Escasez de iconos disponibles y caída de la aspiracionalidad. El formato macrofestival tiene muchos puntos débiles donde debe inclinarse y reflexionar (los precios de las entradas, el envejecimiento del público y la dependencia del FOMO por encima de la propia experiencia), pero sin duda uno de los más preocupantes es la complicada tarea de cerrar cabezas de cartel. Y no únicamente contratarlos, sino que estos aporten un valor diferencial cuando el número de propuestas (oferta) *supuestamente* no para de crecer: a más festivales riñendo por alcanzar a un *headliner* que sea capaz de vender tickets o colgar el SOLD OUT por sí solo, más capacidad de negociación al alza de las agencias (pocas, en este caso concreto: Wasserman, CAA, WME y UTA) que controlan los destinos de estos, llamémoslo, *iconos*. Pero **hay otra paradoja aún más interesante que esa inflación artística: la *decadencia del icono* en sí mismo**. Lo estamos observando en los últimos 10 o 15 años, el período de consolidación del streaming y el consumo hiper-fragmentado: cada vez cuesta más que se formen nuevos iconos (véase aquel artista que asciende de forma sostenida a la categoría de súper estrella y es capaz de llenar varios conciertos de magnitud estadio por sí solo). Aunque cada vez hay más proyectos musicales (gracias, también, al streaming), lo cierto es que las carreras duran menos y la tolerancia del fracaso ha disminuido: observamos a diario jóvenes talentos que apuntan bien con un primer o segundo single y, tras unos números corrientes de un primer álbum y ninguna propuesta de marca en su buzón, tienden a desaparecer tras un *burn out*. **La presión por mantenerse relevante y alcanzar el éxito muy rápido han extirpado la idea de que se puede conseguir ser un artista sostenible**: crecer poco a poco y fiel a tus principios. Irónicamente, la falta de sensación cronológica de la audiencia más joven (en los universos planos de redes sociales los productos no tienen fecha ni tampoco caducidad) está empezando a favorecer a los iconos construidos hace décadas: muchos proyectos musicales más longevos aprovechan que gracias a las interpolaciones (o precisamente la fragmentación del consumo), canciones de su discografía alcanzan la viralidad en TikTok casi sin llegar a explicárselo. Es decir: cada vez veremos más grupos antiguos volviendo a girar gracias a una inesperada y renovada relevancia, encabezando macrofestivales donde la audiencia no para de envejecer y al mismo tiempo veremos reducida la tasa de nuevos iconos para audiencias más jóvenes. Huelga decir que con este contexto **las intenciones de las nuevas generaciones por pagar la entrada de uno de los cientos de festivales a su alrededor decaerá en consonancia.** [¡Haz un donativo único a FRANKA™️!](#/portal/support) ![](https://storage.ghost.io/c/20/ce/20cec157-d14a-498a-8acd-49da67101870/content/images/2024/10/FYI-002-KENDRICK-COACHELLA.003.jpeg) ### Autonomía y control total: el nuevo nivel de la música en directo. Hace tan solo unos meses, [**la artista británica Adele ofreció una serie de 10 conciertos en Munich**](https://www.adele.com/Munich/?ref=zonafranka.es) a modo de “mini residencia”. Y lo hizo en un estadio hecho a medida levantado únicamente para la ocasión. Cada concierto pudo albergar 80.000 asistentes. Tras el apabullante éxito de acontecimientos como el *The Eras Tour*, las grandes súper estrellas de la música y las promotoras (en este caso, Live Nation), suben sus apuestas para rentabilizar aún más sus espectáculos en directo. **¿Por qué no construimos también el recinto y así podemos regalar a los fans una experiencia de más valor y por tanto justificar más los precios?** 130 millones de inversión para casi doblarla en beneficios y contribuir además con varios múltiplos a la economía de la ciudad donde ocurre la residencia. **Oasis**, a pesar de la investigación abierta por el ticketing dinámico que se puso en práctica en la venta de entradas para su esperada gira de reconciliación, también enfatizaron su rechazo a la idea de encabezar ningún festival. Bueno, y hace ya años que vemos que hay un sector reducido de estrellas que ya ni siquiera se les pasaría por la cabeza actuar en Coachella: **Drake**, **Beyoncé**, etc. Si no es el caché son los costes de producción derivados de unas experiencias (imposibles de soportar por los promotores) que deben ser cada vez más distintivas y únicas para sus fans. Todo esto ocurre sabiendo que el ticket medio de la música en directo, de los conciertos, [**sube de forma progresiva año tras años.**](https://www.statista.com/statistics/380106/global-average-music-tour-ticket-price/?ref=zonafranka.es) ![](https://storage.ghost.io/c/20/ce/20cec157-d14a-498a-8acd-49da67101870/content/images/2024/10/fyi-002-generic.001.jpeg) ### ¿Un formato que ya no cumple las expectativas? Con esta tendencia a buscar cada vez más control de la experiencia y que la misma aporte un valor diferencial a los fans (*reminder*: principal sujeto a explotar en estos espectáculos), aquellos que van a destinar una considerable suma de dinero y esfuerzo para conseguir un ticket, el formato macrofestival vuelve a salir malparado. Kendrick Lamar ya no quiere tocar al mismo tiempo que otros seis artistas, aunque sean propuestas menores o locales. No quiere que la atención se diversifique y observar en el público alguien que se mueve para ir a buscar a su pareja a otro escenario. **Lamar, y otros, no quieren compartir espacio en un cartel con muchos más nombres propios: quieren que su experiencia sea única, y eso comienza desde lo más elemental.** Tampoco necesitan pasarse tocando todo el verano; al revés, si pueden configurar un espectáculo que justifique una entrada de más de 100 euros y comprimirlo al máximo para abaratar costes y optimizar la rentabilidad, por supuesto que lo harán. Porque los artistas de este calibre quieren tiempo para crear y tienen el privilegio de no tener que preocuparse de cómo performa su música en servicios de streaming (otro *reminder:* el escaso o nulo beneficio que aporta tener las canciones colgadas en Spotify a un artista pequeño mediano es el principal detonante de *tener que salir a tocar a la desesperada*). Y tampoco (por último), tienen la necesidad de calibrar un show por debajo de sus expectativas y las de cualquier fan pasajero que acude a un macrofestival y *quiere ver un rato a Kendrick Lamar*. ¿Qué imagen se lleva el fan que acude a la gira del artista y qué recuerdo se lleva aquel que únicamente ha visto *su concierto para festivales*? Si los artistas tienden [**además a proponer *lifestyles* cambiantes y mundos concretos para sus fans**](https://www.zonafranka.es/fyi-obsesion-conceptos-una-palabra/) ya desde los lanzamientos de sus obras, tiene sentido que muchos de los antiguos y nuevos iconos acaben distanciándose de la propuesta de un macrofestival, donde la experiencia es prácticamente idéntica a la de un servicio de streaming: muchos artistas disponibles y tan solo alguna experiencia realmente memorable. [***Aquí puedes consultar otras 8 inquietantes intuiciones sobre los festivales musicales, en Instagram.***](https://www.instagram.com/p/C8XXHYfKiQk/?ref=zonafranka.es) Fragmentos de uno de los conciertos del The Big Steppers Tour. *Esta es la primera versión de FYI: el único contenido libre y gratuito de FRANKA™️ y está en período de pruebas; al ser de naturaleza impermanente, nunca seguirá el mismo patrón. La única constante es que tendrá frecuencia semanal.* **↓ La actividad real de esta plataforma ocurrirá tras la membresía gratuita: en el botón de más abajo puedes elevar tu plan y tu confianza en este proyecto ↓** [UppppppgradeeeEEEEEEEE](#/portal/account/plans)